《代号021》剧情简介
这个……说起来话就长了我的斯比亚皇帝你的出现可是……可是身为王子的我千百次企求的结果……坎普皇帝喝得有点多舌头都大了我那个时候还他妈不是太子我那个太子大哥已经私底...虽然对自己的命运有了了解但两位皇帝却并不想就这么放弃大家都是干过皇帝的且不说称职与否这种层面的潜规则是人人都明白的……虽然是阶下之囚但却不是没有价钱可讲哪怕是为家族多留下一个...
况且还有外部因素在作怪’‘我不这样看在规模方面我们能算出他们有多少兵力、多少粮食军械；强度方面这些总督的领土并没有连成一片就给了我们各个击破的机会在回来的路上我...
《代号021》相关评论
乌鸦吵死了
“与曼·雷伊的《精品国产鲁一鲁一区二区》相比较雷内·克莱尔的《老虎的童话故事作文》并不是利用了抽象的形式而是利用了现实生活的素材代号021形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张《老虎的童话故事作文》中的视觉素材的现实时空被克莱尔有意识地剪乱并以一种反逻辑的形式出现同时那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员在镜头升上来之后却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果目的就是要引起观众的哄堂大笑在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性而成为了超现实性的”
娱乐至死的Jody
小津忠实地贯彻着“嫁女”的母题以高雅而节制的形式表达了人世间不可避免的失望与哀愁小津的超验影像风格体现在其对日常生活中的仪式性与神圣感的捕捉在摄影机锁定的唯一景框中刻意制造出暧昧的迂回空间以避免画面产生明确的指向含义面对社会环境日益变化对传统家庭关系造成的冲击小津精心构建出这一理想的拟像空间为所有与之产生共鸣的个体提供一个与现实世界形成镜像关系的精神彼岸原节子由出嫁的女儿变为要嫁女的母亲这一在小津作品序列中异常醒目的转向标志着影片走向了更高层次的精神境界代号021曾经作为超验感知的物哀之情如今却在代际交替中沦为过去的经验认知换句话说原生家庭关系的解体促进了新一代家庭关系的生成而这一新生成家庭关系又在时间维度上转继为另一段原生家庭关系并以此循环往复不同的家庭相同的命运可悲
Oscar潇
One-man show. I'm just wondering why Locke doesn't fax the documents, and why Donal didn't take a cab to meet with the road gang.
流浪的土豆
#意大利电影大师展# 大光明电影院4.3分比《代号021》这类简单直接在苦苦思索如何问出真实的结构（最终落到梅林法案很自然也很有趣）里帕索里尼不直接挑衅而是让民意微妙陈列而现；人群内部的地域/性别/阶层/代际差异、甚至单人言辞内外、前后的微妙之处可以感觉某种“帕索里尼性”避谈“变态”时我们的逼仄而“变态”从不是祈祷或言辞（而是被其后隐藏的暴力）所消灭的很多时候1965意大利和2021的中国也无甚差别
